الحروف وفن رسمها: دراسة مع 200 نموذج
دراسة في رسم الحروف كتبها فرانك شوتو براون، ونشرتها دار بيتس آند غيلد في بوسطن لجمهور المعماريين والرسامين والمصممين، والنسخة الممسوحة هي الطبعة الخامسة الصادرة عام 1906.
ما هو
دراسة في رسم الحروف كتبها فرانك شوتو براون، ونشرتها دار بيتس آند غيلد في بوسطن لجمهور المعماريين والرسامين والمصممين، والنسخة الممسوحة هي الطبعة الخامسة الصادرة عام 1906. يضم الكتاب خمسة فصول وأكثر من 200 شكل مرقّم. يشرح فصل الحروف الرومانية الكبيرة أن هيكلها قائم على المربع، وأن توزيع الخطوط الغليظة والرفيعة جاء من زاوية القلم القصبي المستقيم، وأن الزوائد الطرفية نشأت من ضربة الإزميل في الحجر. ثم يعرض التصحيحات البصرية، فالحروف المستديرة ورؤوس الحرفين V وW تتجاوز خطوط الإرشاد قليلًا، كما كان يرسمها صانعو حروف الطباعة. ويعتمد على نسخ مأخوذة بالحك وصور من قوس قسطنطين والمنتدى الروماني وكنيسة سانتا كروتشي في فلورنسا، ثم على كتب خطاطي عصر النهضة مثل سيرليو وتالينتي ودورر. وتتناول الفصول التالية الحروف الرومانية الحديثة وحروف الطباعة مثل كاسلون وتشلتنهام، ثم الحروف القوطية، ثم المائلة وخط اليد، بلوحات من والتر كرين وويل برادلي وماكسفيلد باريش. ويختم بنصائح للمبتدئ في الأقلام والورق وتخطيط اللوحة.
لماذا نقرؤه اليوم
أهم ما يقوله براون ما زال صحيحًا. الوضوح أولًا ثم الجمال، وهو يرى أن وضوح الحرف يأتي من عرضه ومن البياض المفتوح حوله ومن وضوح خطوطه الرفيعة، لا من ثقل خطوطه الغليظة، والأبحاث الحديثة في وضوح الحروف تتفق عمومًا على أن الفراغات والمسافات أهم من السماكة وحدها. والتصحيحات البصرية التي يصفها، مثل تجاوز الحروف المستديرة لخط الإرشاد وزيادة البياض حول الحرف I، موجودة اليوم في كل خط طباعي وشعار متقن. ورفضه تحويل المسافات بين الحروف إلى قواعد ثابتة ما زال قائمًا، فضبط المسافات يُختم بالعين حتى الآن. أما ما تقادم فالأدوات نفسها، ورأيه أن النمط الروماني للخطوط الغليظة والرفيعة لا يقبل التحسين، وقوله إن الحرف القوطي أقل وضوحًا بطبيعته، مع أن جزءًا كبيرًا من ذلك عادة، فالقارئ الألماني في زمنه كان يقرؤه كل يوم. ولا يخصص الكتاب قسمًا للحروف الخالية من الزوائد التي تحمل اليوم أغلب هويات العلامات والشاشات. وفكرته أن شكل الحرف يأتي من أداته تنطبق على الخط العربي، إذ تحدد زاوية القلم تباين السماكة. طريقة الاستخدام: عند اعتماد شعار مكتوب أو عنوان مرسوم، احكم عليه بحجمه النهائي وباللون الأسود الصريح، وافحص الحروف المستديرة والمسافات بالعين، وأبرز الكلمة المهمة بتوسيع المسافات بين حروفها بدل إدخال خط ثانٍ.
مقاطع تستحق الحفظ
The whole problem of spacing is, however, one of such subtle interrelation and composition, that it can only be satisfactorily solved by the artistic sense of the designer.المسافات بين الحروف تتأثر بكل حرف وجاره، فلا تحلها قاعدة ثابتة، بل عين المصمم وحسه.
It is important, nevertheless, that the designer should be reminded always to make allowance for the material in which a letter was originally executed.الحرف المحفور في الحجر يختلف عن المرسوم بالقلم، ومن ينقل حرفًا من مادة إلى أخرى دون مراعاة ذلك يحصل على نتيجة مزعجة.
the beginner should guard against being too easily pleased with the effect thus obtained, as it is often due to the deceptive indefiniteness of line and pleasant gray tone.المسودة بقلم الرصاص الناعم تبدو أجمل مما هي، لأن خطوطها غير حاسمة، وعيوبها تظهر فقط حين تُحبَّر بالأسود.
As a general rule, and within certain limits, the wider a letter the more legible it is likely to be. Blackness and boldness of stem alone will not make a letter readable.الحرف الأعرض أسهل قراءة في الغالب، أما الثقل والسواد وحدهما فلا يجعلان الحرف واضحًا.
Finally, the draughtsman's first aim should be to make his lettering readable: after this has been accomplished he should strive to give it beauty.أولوية من يرسم الحروف أن تُقرأ، ثم يأتي الجمال بعد ذلك، لا قبله.
اقرأ الأصل archive.org
إن كانت هذه المكتبة مفيدة، اترك بريدك
نرسل الأنماط والإعلانات والملاحظات الجديدة حين نضيفها. الاسم والهاتف اختياريان.
أنت على القائمة
نكتب إليك حين نضيف مادة جديدة إلى المكتبة.