أبجديات وحروف استهلال من العصور الوسطى لمزخرفي المخطوطات
هذه الطبعة الرابعة من كتاب لوحات وضعه ف. ج. ديلاموت لهواة زخرفة المخطوطات، وصدرت في لندن عن دار كروسبي لوكوود سنة 1886، تكملةً لكتابه الأول في مبادئ هذا الفن.
ما هو
هذه الطبعة الرابعة من كتاب لوحات وضعه ف. ج. ديلاموت لهواة زخرفة المخطوطات، وصدرت في لندن عن دار كروسبي لوكوود سنة 1886، تكملةً لكتابه الأول في مبادئ هذا الفن. تبدأ بمقدمة قصيرة تقرر مبدأين. الأول أن التزيين شيء وفن زخرفة المخطوطات شيء آخر، فالحروف الملونة على واجهات المحلات ولافتاتها لا تدخل في هذا الفن. والثاني أن لكل حرف شكلًا أساسيًا يمكن ليّه وتوسيعه وتزيينه بخمسين طريقة ويبقى هو الحرف نفسه. ثم تأتي 21 لوحة مرتبة حسب القرون من التاسع إلى السادس عشر، نُقل أغلبها عن مخطوطات موثوقة وصمم المؤلف بعضها. وترصد المقدمة تحولًا واحدًا: في القرون الأولى يصير الحرف نفسه زخرفة، ومنذ القرن الرابع عشر يصير خطًا بسيطًا فوق خلفية غنية. ويقدم المؤلف اللوحة 9 أسلوبًا سهلًا للمبتدئين، واللوحتين 17 و19 أسلوبًا ابتكره وسماه «الشريط والزهرة». وفي آخر الكتاب صفحات تعلن عن كتبه الأخرى.
لماذا نقرؤه اليوم
قيمة الكتاب للمسوّق في مبدأيه لا في لوحاته. المبدأ الأول يفصل الزينة عن الصنعة، وهو فصل تخلطه فرق العلامات التجارية حين تعدّ زخارف الشعار هي الهوية نفسها. والمبدأ الثاني، أن لكل حرف هيكلًا ثابتًا تحت زينته، هو أساس وضوح الحروف في العناوين الكبيرة. ويتفق مع أبحاث جيني رومانيوك في معهد إرنبرغ باس عن الأصول المميزة للعلامة، إذ يتعرف الناس على الرمز حين يبقى شكله الأساسي ثابتًا وتتغير طرق تنفيذه. وتعلّم المقدمة أيضًا طريقة لعرض أي مجموعة مراجع: أعلن معيار الاختيار، واعترف بأن الذوق ذوقك، ورتّب الأمثلة بحيث يصنع الترتيب نفسه الحجة. ما تقادم: ازدراء المؤلف لرسامي اللافتات تعالٍ لا حجة فيه، وقوله إن الفن الحقيقي انتهى بالقرن السادس عشر رأي شخصي، وزخرفة المخطوطات باليد لم يعد لها دور تجاري. طريقة الاستخدام: عند طلب عنوان بالخط العربي أو حرف استهلال مزخرف لحملة رمضانية، تأكد أولًا أن هيكل الحرف المجرد يُقرأ بحجم صغير، ثم ضع الزينة في الخلفية من حوله لا في جسم الحرف.
مقاطع تستحق الحفظ
Ornamentation and illumination are not convertible terms.التزيين وفن زخرفة المخطوطات ليسا شيئًا واحدًا، فليس كل حرف مزيّن عملًا فنيًا.
a form which may be turned and twisted, expanded, contracted, ornamented, and enriched in fifty different ways, but which is still, in essence and principle, the same.للحرف هيكل ثابت، ومهما تغيرت زينته ومقاساته يبقى في جوهره الحرف نفسه.
With all our respect for mediaeval taste, we utterly repudiate the not uncommon theory, that whatever is old is good.القِدم ليس دليل جودة، والمؤلف يرفض أن يُعدّ كل قديم حسنًا لمجرد عمره.
as early as the 14th century, the initial had begun to assume the character of a simple outline laid on a rich background, rather than that of a form contorted and developed so as to become in itself an ornament.منذ القرن الرابع عشر لم يعد الحرف نفسه هو الزخرفة، بل صار خطًا بسيطًا والزينة في الخلفية من حوله.
On Plate 9 will be found a few specimens of a style at once easy to practise and effective in execution. The pen may here be used with an almost reckless freedom.يخص المؤلف المبتدئ بأسلوب سهل يسمح له بالعمل بحرية، حتى لا يترك التعلم في أوله.
في النص الممسوح أخطاء في التعرّف الضوئي على الحروف. والمقاطع مقتبسة منه، ولم يُصحَّح فيها إلا الخطأ الواضح.
أفضل ما يعلّمه
اقرأ الأصل archive.org
إن كانت هذه المكتبة مفيدة، اترك بريدك
نرسل الأنماط والإعلانات والملاحظات الجديدة حين نضيفها. الاسم والهاتف اختياريان.
أنت على القائمة
نكتب إليك حين نضيف مادة جديدة إلى المكتبة.