في الرسوم الزخرفية للكتب قديمها وحديثها
كتاب للمصمم والرسام الإنجليزي والتر كرين، بدأ ثلاث محاضرات ألقاها في جمعية الفنون بلندن سنة 1889، وهذه طبعته الثالثة المنقحة التي أصدرتها دار جورج بل وأبناؤه سنة 1905 ضمن سلسلة إكس ليبريس.
ما هو
كتاب للمصمم والرسام الإنجليزي والتر كرين، بدأ ثلاث محاضرات ألقاها في جمعية الفنون بلندن سنة 1889، وهذه طبعته الثالثة المنقحة التي أصدرتها دار جورج بل وأبناؤه سنة 1905 ضمن سلسلة إكس ليبريس. يضع كرين معياره في المقدمة: لا يتناول إلا الرسوم التي تكون زينة للكتاب في الوقت نفسه، أي المصممة مع الحروف والصفحة، لا الصور الموضوعة فيها كيفما اتفق. وتمتد فصوله الخمسة من المخطوطات المزخرفة في العصور الوسطى، إلى كتب الحفر الخشبي في أولم وأوغسبورغ والبندقية وأعمال دورر وهولباين، ثم الانحدار الذي ينسبه إلى الحفر على النحاس وتقليد الكلاسيكيات، ثم النهضة التي قادتها مطبعة كيلمسكوت لويليام موريس سنة 1891 ومعها ريكيتس وبيردسلي وأنينغ بل، مع أثر واضح للمطبوعات اليابانية. أما الفصل الأخير فيقدم قواعد عملية لأوراق البطانة وصفحة العنوان والإطارات وزخارف رؤوس الفصول ونهاياتها والحروف. وتحمل الحجةَ لوحات منقولة عن الأصول، لكل منها تعريف بالمدرسة والطابع والمدينة والتاريخ.
لماذا نقرؤه اليوم
قاعدة كرين الأساسية ما زالت صالحة: الصورة تُصمم للمساحة وللحروف التي تجاورها، ولا تُلصق فوقها. وهذا منطق أي شبكة تخطيط اليوم، ودراسات تتبع العين التي أجرتها مجموعة نيلسن نورمان على صفحات الويب وجدت أن القراء يتجاهلون الصور التي تبدو حشوًا، ويتأملون الصور التي تحمل معلومة. وفصله عن ترتيب مداخل الكتاب يشبه نصائح استقبال المستخدم الجديد: ورقة البطانة ينبغي أن تشجع القارئ على الدخول، وصفحة العنوان تلمّح إلى سر الكتاب ولا تكشفه. وتحذيره من أن التقنية الجديدة قد تخلخل التصميم، كما فعل الحفر على النحاس بصفحة الحفر الخشبي، ينطبق على كل أداة إنتاج جاءت بعده، ومنها الصور المولدة آليًا. ما تقادم: حنينه إلى العصور الوسطى، واستخفافه بالتصوير الفوتوغرافي الذي صار بعده عماد أكثر الإعلانات، وأحكامه الذوقية على الملصقات الفرنسية. طريقة الاستخدام: قبل أن تكلف مصممًا بمنشور متعدد الشرائح أو تقرير أو صفحة هبوط، ثبّت الخط أولًا، ثم اطلب صورًا تناسب وزن الخط وشبكة الصفحة، وخطط للشاشة الأولى على أنها باب يدعو إلى الدخول لا ملخص يغني عنه.
مقاطع تستحق الحفظ
My purpose has been to treat of illustrations which are also book-ornaments, so that purely graphic design, as such, unrelated to the type, and the conditions of the page, does not come within my scope.كرين لا يهتم بالصورة المستقلة، بل بالرسم الذي يُصمم مع الحروف وحدود الصفحة حتى يصير جزءًا من الكتاب.
A new invention often has a dislocating effect upon design.التقنية الجديدة تُعتمد عادة لميزة واحدة فيها، فتغير علاقة عناصر التصميم كلها دون أن ينتبه أحد.
The poster-artist, to whom one would think, being essential to his work, the value of lettering in good forms would appeal, generally tears the roman alphabet to tatters, or uses extremely debased and ugly varieties.رسام الملصقات يعتمد على الحروف في عمله، ومع ذلك يشوهها أو يختار أسوأ أشكالها، وهذا عيب يلاحظه كرين في زمنه.
We are not intended to linger long here, but ought to get some hint or encouragement to go on into the book.أوراق البطانة في أول الكتاب ليست مكانًا للبقاء، بل مدخل يعطي القارئ إشارة تدفعه إلى الدخول.
Even here, though, the whole secret of the book should not be let out, but rather played with or suggested in a symbolic wayصفحة العنوان لا تكشف كل ما في الكتاب، بل تلمّح إليه برمز يثير فضول القارئ.
في النص الممسوح أخطاء في التعرّف الضوئي على الحروف. والمقاطع مقتبسة منه، ولم يُصحَّح فيها إلا الخطأ الواضح.
أفضل ما يعلّمه
اقرأ الأصل archive.org
إن كانت هذه المكتبة مفيدة، اترك بريدك
نرسل الأنماط والإعلانات والملاحظات الجديدة حين نضيفها. الاسم والهاتف اختياريان.
أنت على القائمة
نكتب إليك حين نضيف مادة جديدة إلى المكتبة.