الحروف في الزخرفة: بحث في الاستعمال الزخرفي للحروف ماضيًا وحاضرًا ومستقبلًا
كتب لويس داي، المصمم اللندني الذي عمل في النسيج والزجاج الملون والتطريز، هذا الكتاب لدار باتسفورد عام 1902، ليكون رفيقًا لكتابه «أبجديات قديمة وحديثة».
ما هو
كتب لويس داي، المصمم اللندني الذي عمل في النسيج والزجاج الملون والتطريز، هذا الكتاب لدار باتسفورد عام 1902، ليكون رفيقًا لكتابه «أبجديات قديمة وحديثة». ذاك الكتاب درس أشكال الحروف، وهذا يدرس طريقة استعمالها في التصميم. يتنقل في 15 فصلًا بين الصفحة المطبوعة والصفحة المخطوطة، ونقوش المباني والقبور، والشرائط المكتوبة، والمعاني المخفية، والحروف المتداخلة، والحروف الاستهلالية المزخرفة والمصورة. ويضم أكثر من 180 صورة، من نقوش نينوى ونقش عربي من مسجد قرطبة إلى حلي هولباين وتجارب المؤلف نفسه في رسم كلمتي «الله» و«النبي» بحروف لاتينية على طريقة الخط العربي. حجته أن الحرف الجيد زينة في ذاته، وأن الجمال لا ينتقص من الوضوح، لأن الناس يقرؤون بسهولة ما اعتادوه. ويضع قواعد لتوازن كثافة النص والمسافات والهوامش والحروف الأولى، ويفرق بين المونوغرام الذي لا يقف فيه حرف منفردًا، والسايفر الذي تتشابك فيه حروف كاملة مستقلة.
لماذا نقرؤه اليوم
في الكتاب ثلاث أفكار ما زالت صالحة. الأولى أن سهولة القراءة تتبع الألفة، فحرف الصحف عند داي سهل لأن الناس اعتادوه لا لأنه أوضح، وقالت المصممة زوزانا ليكو لاحقًا إننا نقرأ أفضل ما نقرؤه أكثر، وأبحاث الوضوح منذ مايلز تينكر تعطي الألفة وزنًا كبيرًا. الثانية أن التأكيد يأتي من الوقفة قبل الكلمة أكثر مما يأتي من رفع الصوت، فالحرف الأول المفصول أو الهامش الواضح يلفت النظر أكثر من خط أثقل. الثالثة أن تفريقه بين المونوغرام والسايفر اختبار عملي لأي شعار مبني على الأحرف الأولى، وبقاعدته يصبح شعار شانيل ذو الحرفين المتشابكين سايفرًا لا مونوغرامًا. أما ما تقادم فنظرته إلى الإعلان بوصفه «لعبة تفاخر» لا مكان فيها للفن، وذوق حركة الفنون والحرف الذي يرى الصفحة التجارية مشكلة ينبغي ضبطها. ومثاله نفسه يبين لماذا لا يحتمل الإعلان صعوبة القراءة: ملصق فُصل فيه الحرف الأول عن بقية كلمة «مختارات» فقرأه المارة «انتخابات». طريقة الاستخدام: إذا أرادت علامة تجارية شعارًا عربيًا مزخرفًا بالخط الكوفي أو الثلث، فاسأل أين سيُقرأ؛ فإن لم يدل المكان على معناه، فضع بجانبه اسمًا مكتوبًا بخط واضح.
مقاطع تستحق الحفظ
it is not the least of the ornamental qualities belonging to lettering that it does not clamour for attention, but will occupy a given space without asserting itselfمن مزايا الحروف الزخرفية أنها لا تصرخ طلبًا للانتباه، بل تملأ مساحتها بهدوء دون أن تفرض نفسها على العين.
The demand of trade is, further, for something which shall advertise itself on the railway bookstalls, which shall be unmistakably readable as the flurried passenger hurries past to catch his train, and at the same time fresh and unexpected.يريد التاجر غلافًا يعلن عن نفسه في أكشاك المحطات، يقرؤه المسافر المستعجل وهو يركض إلى قطاره، ويكون في الوقت نفسه جديدًا وغير متوقع.
A truthful man is not bound to blurt out everything; there are moments when it is wiser only to suggest. Art is not advertisement.الصادق لا يلزمه أن يقول كل شيء دفعة واحدة، فأحيانًا يكون التلميح أحكم، والفن عنده ليس إعلانًا يصرّح بكل شيء.
There is clearly not anything like the same elasticity in Roman or Gothic lettering as in Arab, nor have we the mastery of those Eastern ornamentists over the signs and symbols with which we have to dealيعترف داي بأن الحرف اللاتيني لا يملك مرونة الحرف العربي، وبأن الغربيين لا يتقنون تطويع حروفهم كما أتقنه الخطاطون والمزخرفون المسلمون.
In common speech a word is more effectually emphasised by a pause before its utterance than by shouting it.في الكلام تبرز الكلمة بالوقفة التي تسبقها أكثر مما تبرز برفع الصوت بها، وكذلك الحرف الأول في الصفحة.
في النص الممسوح أخطاء في التعرّف الضوئي على الحروف. والمقاطع مقتبسة منه، ولم يُصحَّح فيها إلا الخطأ الواضح.
أفضل ما يعلّمه
اقرأ الأصل archive.org
إن كانت هذه المكتبة مفيدة، اترك بريدك
نرسل الأنماط والإعلانات والملاحظات الجديدة حين نضيفها. الاسم والهاتف اختياريان.
أنت على القائمة
نكتب إليك حين نضيف مادة جديدة إلى المكتبة.